BUSTO DE MANUELA BELTRÁN EN EL SOCORRO (2)

Majestuosa concepción artística de Manuela Beltrán, obra del escultor boyacense-santandereano LUIS FRANCISCO TOLEDO CASTELLANOS. Actualmente reside en Tunja donde maneja su taller de pintura y escultura. Es autor de numerosas obras escultóricas exhibidas en parques públicos, entre las cuales se cuentan: Los forjadores de Barbosa (Barbosa, Santander), Antonia Santos (Pinchote, Santander), La Pola (Chiquinquirá, Boyacá), El lancero Ramón Nonato Pérez (Trinidad, Casanare).

BUSTO DE MANUELA BELTRÁN EN EL SOCORRO

Seis años después de publicar esta entrada, vengo a enterarme de que el autor de este busto es mi amigo Luis Francisco Toledo Castellanos. Francisco es maestro en Bellas Artes de la Universidad Nacional de Colombia y, según me cuenta, la escultura está actualmente frente a la Alcaldía y fue donada al Socorro por la Universidad Manuela Beltrán.

MANUELA BELTRÁN EN UN SELLO DE CORREOS

Estampilla de correo aéreo que circuló en 1981, con ocasión de "Comuneros 81", el Bicentenario de la revolución comunera.

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MANUELA BELTRÁN EN ALGUNOS TEXTOS ESCOLARES

Autor de las ilustraciones escolares: Hernando Escobar Toro.

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ESCULTURA DE MANUELA BELTRÁN RASGANDO EL EDICTO (PANACHI)

Escultura "Homenaje a la santandereanidad" (Detalles)

del escultor manizalita LUIS GUILLERMO VALLEJO

Las imágenes han sido tomadas de la página del autor:

http://luisguillermovallejo.com/castellano/?page_id=114

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UN PUNTO DE VISTA CRÍTICO SOBRE LA ESCULTURA EN PANACHI:

GUILLERMO VALLEJO Y SU ESCULTURA SOBRE LA SANTANDEREANIDAD

Por: Octavio Escalante
En: http://artistaszonaoriente.blogspot.com/2009/04/guillermo-vallejo-y-su-escultura-sobre.html

(...) La obra del escultor manizalita Guillermo Vallejo en el Parque Nacional del Chicamocha, no debió ser tan sólo mercancía cultural sino legado universal de una geografía común y no un monumento que contiene postulados centrados en favorecer los esquemas oficialistas.

Haciendo lectura sin el corazón de la santandereanidad, sobre la hoja de tabaco se despliega un pesebre de personajes que desdibujan lo popular; además, la posición de la iglesia católica apostólica y romana, en la obra sigue siendo desde una mirada que aún se arrodilla (hay que observarlo de abajo hacia arriba).

Por eso, hay que decirlo claramente: no se trata de negociar la cultura como un estuche que sostiene los sueños de los politiqueros; al mismo tiempo, que el artista no está condenado a la pasividad y obediencia hacia el poder, se trata de instaurar pluralidad, creatividad y no la sumisión y afán monetarista.

Por otro lado, la condición y posibilidad del artista desde lo político, no se limita a reproducir los modelos del poder. Es ahí donde la obra de Vallejo no recupera la memoria libertaria sino que oficializa de nuevo la historia conservadora, la de la Academia de Historia, la que se cuenta en el Honorable Congreso de la República y la que repiten los periodistas por los distintos medios de información.

A Vallejo, al que se le nota que nunca leyó sobre Los Comuneros, hay que decirle que la emancipación se dio gracias a las redes de diálogo popular en plazas de mercado, en esquinas, en el paseo del río; emancipar es horizontalizar el diálogo, no es diálogo arrodillado sino subversión de los valores que llevaron gratuitamente a unos a estar arriba de los otros.

La obra del Panachi es respuesta a una expresión desde el acomodo, es un arte sin preguntas nuevas y lo peor es que deja estancado un esquema de poder que aún hoy pretende perpetuarse sobre una patria indolente e ignorante impuesta por disposición de quienes han sido nuestros amigos por constitución y herencia.

El proyecto no tuvo convocatoria abierta, ni licitación; todo lo hicieron con la permisibilidad de lo políticamente correcto y si bien la discusión no es posible darla desde lo jurídico, sí es necesario abrirla a los espacios de la ética y estética. Es que asesinar a Pablo Escobar dio origen a un gobernador de pensamiento militar y proponente artístico, bajo decisiones autoritarias y no estéticas del proyecto Panachi.

El Chicamocha es paisaje que desde la mirada contemplativa e interiorizante es contexto sagrado y por lo tanto debería de estar legislado por leyes especiales para contrarrestar el oportunismo intervencionista de los patrimonios geográficos regionales y que quienes decidan sobre estos proyectos estén obligados a generar una consulta minina con la comunidad que se ve involucrada por estos macroproyectos. Muchos de los dialectos de las selvas colombianas sirvieron como armas de guerra en los conflictos de Vietnam e Irak; las llamadas investigaciones etnolingüísticas del Instituto Lingüístico de Verano pasaron de ser códigos misteriosos y profundos a ser maquinaria guerrerista.

La obra no significa mucho en la tierra de los hechos, haciendo homenaje falso a la esencia de la revolución comunera, que enseñó al mundo americano a actuar contra las políticas opresoras dando importancia a lo colectivo que representan las voluntades y estrategias del pueblo, por recuperar los derechos mas allá de las conveniencias y coyunturas políticas.

En conclusión, la obra del manizalita Guillermo Vallejo es una manera de oficializar la historia popular, su propuesta fue una manera de inventar y usurpar desde lo cotidiano los dominios del otro.

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ESCULTURA DE MANUELA BELTRÁN EN LA GOBERNACIÓN DE SANTANDER

"A Manuela Beltrán, símbolo de exaltación santandereana"

Escultura en lámina de hierro

Autores: Pedro Villamizar y Guillermo León Serrano

Noviembre de 1987

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PRIMERAS IMÁGENES DE JOSÉ ANTONIO GALÁN Y MANUELA BELTRÁN

Fuente: MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA. Exposición itinerante Representaciones del Bicentenario. Cartel 6 Y el pueblo ¿qué? Bogotá: Legis, 2010.

Texto que acompaña la imagen, en el cartel del Museo Nacional:

En 1881 se celebró el centenario de la rebelión, en buena parte de los manuales escolares se dedicó un apartado al movimiento y, durante el siglo XX, en la pintura, en los monumentos e incluso en las estampillas se difundieron imágenes de sus protagonistas.

En la imagen, "Centenario de los comuneros", dibujo de Alberto Urdaneta impreso el 16 de Marzo de 1881 por el Museo Nacional de Colombia. El texto dentro del dibujo dice:

JOSÉ ANTONIO GALÁN, LORENZO ALCANTUZ, ISIDRO MOLINA, JUAN MANUEL ORTIZ - Fueron ahorcados en Santafé el 1 de febrero de 1872. Se les cortó la cabeza, y divididos sus cuerpos en cuatro partes, fueron quemados en una hoguera encendida delante del suplicio. La cabeza de GALÁN fue puesta en una escarpia en Guaduas, la de ORTIZ en el Socorro, la de MOLINA en Santafé y la de ALCANTUZ en San Gil. Les fueron secuestrados sus bienes, sembradas de sal sus casas y declaradas infames sus descendencias. Los crímenes imputados a Galán está comprobado que fueron calumniosos; a Ortiz se le castigó haber escrito una carta de aliento a los Comuneros; a Molina ser hijo del Procurador del Socorro; a Alcantuz haber roto y pisado las armas reales. Nunca la justicia humana se ha mostrado más cruel y vengativa; pero a los que ella llamó criminales las historia los considera mártires y el suplicio infamante se torna en pedestal de gloria. Los compañeros de Galán fueron azotados y pasados por debajo de las horcas.

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El texto dice:

Acompañaba el 16 de marzo de 1781 a los vecinos del Socorro, que se reunieron en la plaza principal para protestar que no pagarían los nuevos impuestos, ni obedecerían las órdenes del Regente, encabezados por José Delgadillo, que tocaba un tambor, Roque Cristancho, Roque Ardila, Pablo de Ardila y Miguel de Uribe. A las reflexiones del Alcalde creció el tumulto y MANUELA BELTRÁN arrancó y rompió las armas reales, y desgarró el edicto del Visitador-Regente, al grito de “Muera el mal gobierno”. El Alcalde se ocultó aterrado, la multitud recorrió las calles de la población vitoreando la Libertad, y el Cabildo se reunió durante la noche para elevar una representación pidiendo la rebaja de los nuevos impuestos. La insurrección estaba consumada, y las armas de Castilla, rotas por aquella heroica mujer, debían quedar sustituidas en el glorioso campo de BOYACÁ por las armas vencedoras de la República, treinta y ocho años después.

Otro dibujo que se ha hecho popular del pintor Alberto Urdaneta sobre los Comuneros (el grabado es de Antonio Rodríguez):

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Para saber más sobre Alberto Urdaneta, véase:

http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/diccioart/diccioart24.htm

 

ESCULTURA DE JOSÉ ANTONIO GALÁN ZORRO EN EL SOCORRO

Autor de la escultura: Oscar Rodríguez Naranjo (El Socorro, 1907-2006)

JOSÉ ANTONIO GALÁN ZORRO EN EL SOCORRO

En el centro del parque principal del Socorro, se erige la efigie del líder charaleño y adalidad de la revolución comunera

José Antonio Galán Zorro

En esta escultura del socorrano Oscar Rodríguez Naranjo (inaugurada en 1953), el héroe charaleño aparece con botas a la rodilla, pantalón sostenido con correa, camisa arremangada descubriendo el antebrazo y una capa, ruana o bandera sobre el hombro izquierdo, y con la mano izquierda libre convoca a la batalla a la vez que blande la espada en la derecha. Su rostro largo y delgado luce desafiante y le adorna un largo bigote.

OTRO JOSÉ ANTONIO GALÁN ZORRO

Fuente: http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/rodriguez/rodriguez1h.htm

 

EL AUTOR DE LAS ESCULTURAS

Fuente: ORTEGA RICAURTE, Carmen. Diccionario de artistas en Colombia. Bogotá: Tercer Mundo, 1965.

Recuperado en:
http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/diccioart/diccioart21f.htm


RODRIGUEZ NARANJO, Oscar (Escultor, Pintor, Retratista)

1911. Nació en El Socorro, Santander. Hizo sus primeros estudios de Bachillerato en Bucaramanga, y luego inició sus estudios de arte en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá.

1929. Octubre. Participó en una exposición colectiva que tuvo lugar en "la casa del estudiante" en Bogotá. Allí presentó un bodegón y 27 paisajes de Bogotá y sus alrededores. Becado, por el Gobierno Departamental de Santander, viajó a Europa y se matriculó en la Academia Julián de París en donde estudió por algún tiempo. Viajó a España, en donde estudió escultura en el taller de Victorio Macho. Regresó a Colombia y expuso en Bogotá y Bucaramanga.

1931. Agosto. Participó en el I Salón de Artistas Colombianos.

1931. Noviembre 12. Participó en una exposición colectiva que tuvo lugar en el edificio Laurens de Bogotá.

1938. Fue llamado por el gobierno departamental de Santander para que organizara y dirigiera la Escuela de Bellas Artes de Bucaramanga.

1946. Enero. Publicó en la "Revista de América", Nº 13, dos de sus óleos titulados: Cabeza de Niña y Autorretrato.

1947. Ejecutó para el club del Comercio de Bucaramanga un óleo de grandes dimensiones y concepción clásica titulado: "Danza". Oscar Rodríguez Naranjo desarrolló una labor muy importante en Bucaramanga en donde, además de ser profesor y director de la Escuela de Bellas Artes, dejó numerosos cuadros y esculturas.

OBRAS

Ilustraciones para los volúmenes de la Biblioteca de Santander; Varios retratos al óleo para las oficinas públicas de Bucaramanga entre los cuales se puede mencionar el del procer comunero José Antonio Galán; El tríptico de la Escuela Clásica, en el Club del Comercio de Bucaramanga; el óleo "Peces" (Nº 4206) en el Museo Nacional de Bogotá; Estatua en bronce de Manuela Beltrán y su famoso Galán el Comunero, en la ciudad del Socorro.

BIBLIOGRAFIA

Alirio Gómez Picón: Por una Nariz. "El Tiempo", Bogotá, Octubre 8 de 1961.

Oliverio Perry-Antonio Brugés Carmona: "Quien es Quien en Colombia". Editorial Kelly. Bogotá, 1944.

Catálogo del Museo Nacional. Imprenta Patriótica del Instituto Caro y Cuervo. Bogotá, 1960.

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Comentarios a la fuente: Este prestigioso "Diccionario de Artistas" dice equivocadamente que es autor de la estutua en bronce de Manuela Beltrán en El Socorro; se trata, además de Galán el Comunero, de la estatua de Antonia Santos.

 

BIOGRAFÍA DE CARLOS JULIO GÓMEZ CASTRO

GALLO RONDÓN, Betty. Santander y su plástica. Bucaramanga:s.e, 1990. pp.71-73.

CARLOS GÓMEZ CASTRO Estudió en la Escuela de Bellas Artes bajo la dirección de Francisco A. Cano 1928-1935 en Bogotá. En 1936 viaja a Europa becado por el Departamento de Santander. Primeros contactos en Madrid en la Academia San Fernando y Círculo de Bellas Artes hasta la guerra civil española. Viaja a París, Bruselas y finalmente Roma donde ingresa al tercer año de la Real Academia de Bellas Artes donde termina estudios y recibe su diploma de Escultor. Además logra por concurso, plaza en la Academia de San Lucas (dibujo al Natural) dependiente del Vaticano, ganando al final el Primer Premio. Al mismo tiempo frecuenta el Instituto Técnico Industrial para adelantar el curso de fundición artística, además del curso en la Escuela del Arte de Medalla, sostenida por !a Casa de la Moneda, donde obtiene el respectivo Diploma. Frecuenta también el Círculo Artístico donde se practica el Dibujo del Natural (libre).

Profesor de dibujo artístico en el Gimnasio Moderno de Bogotá en calidad de alumno de la Escuela Nacional de Bellas Artes, profesor de dibujo del Natural, Anatomía y Modelado en el Instituto de Bellas Artes de Medellín 1942-1943. Regresa a Bucaramanga para dictar clase de escultura en Bellas Artes con la dirección de Oscar Rodríguez Naranjo. Más tarde es nombrado director de la misma academia, donde permanece por varios años haciendo una labor cultural admirable. Viajes de estudio y paseo por toda Europa, Sudamérica, México y Estados Unidos, visitando los mejores Museos. En la ciudad de Lima demora dos años en 1948-1950 modelando y fundiendo los Monumentos de Bolívar y el Comunero Galán para Bucaramanga contratados por el Departamento de Santander y anuencia de la Academia de Historia de Santander.

Ha obtenido premios en la Escuela Nacional de Bellas Artes Primer Premio en Dibujo de Yesos. Primer Premio Copa Olímpica patrocinado por Gutiérrez Vega, 1930. Premio Escuela Nacional de Bellas Artes. Medalla de Bronce el Primer Salón de Artistas Colombianos, 1931. Primer Premio Dibujo del Natural Academia de San Lucas Roma.

EXPOSICIONES:

Bucaramanga: con el Maestro Rodríguez Naranjo 1933.

Colectiva en Prelittoriali de Roma 1938.

Medellín, Instituto de Bellas Artes 1943.

V Salón de Artistas Colombianos 1944.

Colectiva en el Club del Comercio y Universidad Industrial de Santander (Bucaramanga).

Ha sido merecedor de varias condecoraciones: Medalla Honor al Mérito de la Secretaría de Educación del Departamento 1950. Medalla Ciudadano Meritorio: Gobernación de Santander 1980. Miembro de Número de la Academia de Historia de Santander. Citación del Libro "Diccionario de Artistas Colombianos" de Carmen Ortega Ricaurte (Plaza y Janes): "Carlos Gómez Castro es un escultor académico que se ha preocupado por captar en sus obras, con todo realismo los rostros de sus personajes". En Europa realizó bustos y relieve en bronce y más de 300 bocetos, apuntes y dibujos.

Obras realizadas en 50 años de dura y ardua labor:

BUSTOS:

Doctor Facundo Navas, yeso 1933, Casa de Bolívar, Bucaramanga.

Poeta Adolfo Milanés, yeso 1933, Ocaña.

General Solón Wilches, Busto de su nombre, bronce, 1934.

Presidente Enrique Olaya Herrera, bronce 1939, Parque Nacional, Bogotá.

Señora Eugenia Herrán Olozoga, bronce 1942, Alemania.

Doctor Fernando Vélez, bronce 1943, Medellín Universidad.

Doctor Vicente Azuero, bronce 1945, Oiba Santander.

Señora Sara Consuegra, yeso 1952, Venezuela.

Bolívar y Santander, Simití.

General Louis Perú de la Croix, bronce 1963, Bucaramanga, Casa de Bolívar.

José Antonio Galán, bronce 1965, Cartagena.

Señora Carmen Quiñones de Andrade, yeso 1965, U.S.A.

Señor Ismael Enrique Arciniegas, bronce 1968, Curití.

Antonia Santos, bronce 1971, Bucaramanga, Parque de su nombre.

Señor Benjamín Ardila Díaz, bronce 1973, Zapatoca.

Padre Eloy Valenzuela, bronce 1972, Bucaramanga, Capilla de tos Dolores.

General Custodio García Rovira, bronce 1975, Málaga Santander.

General José de San Martín, bronce 1978, Bucaramanga, Parque de su nombre.

Doctor Alejandro Galvis Galvis, bronce 1981, Bucaramanga.

ESTATUAS:

Estatua de Gregorio Vásquez Ceballos, 1934, en compañía del colega y paisano Luis Alberto Acuña.

Monumento al Bolívar Civil 1950, Parque de su nombre, Bucaramanga.

Estatua de "Comunero Galán" 1950, Bucaramanga carrera 27, Estatua de Galán en Charalá.

Estatua del Doctor Gabriel Turbay 1947, Bucaramanga, Parque de su nombre.

CABEZAS:

Oscar Rodríguez Naranjo, yeso 1932, Bogotá.

Alfonso López Pumarejo, yeso 1943.

Señora de Vargas Martínez 1952, México

RELIEVES:

General Santander, bronce, Banco de su nombre, Bucaramanga.

MAUSOLEOS:

Aurelio Martínez Mutis y David Martínez Collazos, Bucaramanga, Capilla de los Dolores.

MONUMENTO A JOSÉ ANTONIO GALÁN ZORRO EN CHARALÁ

CRUZ SALAZAR, Juan Bautista. Identificación del patrimonio cultural de Charalá. Cuaderno 1. Bienes inmuebles e historiografía. Charalá: Municipio de Charalá, 2002.

Situado en el costado sur del Parque Principal de Charalá, el imponente monumento fue levantado como homenaje al único líder auténtico de la Revolución de los Comuneros de 1.781.

Colocada en su pedestal en el año de 1.959, la obra fue esculpida por el escultor bumangués Carlos Gómez Castro, quien logró plasmar sobre el mármol, en toda su pujanza y su vigor, a un típico representante de la raza santandereana, cuyo torso desnudo acompaña la mirada decidida de un rostro que se dirige hacia la luz que señala el ademán de su extendido brazo izquierdo, mientras su mano derecha levantada sostiene una antorcha, como símbolo de libertad.

Su imponente figura comunica un tono de marcialidad y de respeto a todo el entorno y nos permite evocar al más grande y auténtico caudillo nacional.

FUENTES DE INFORMACIÓN:

Conocimiento personal directo, por ser el autor contemporáneo con los acontecimientos.

Comentarios al texto: la escultura no es de mármol sino de bronce, fundida en el Perú.

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EL ESCULTOR SANTANDEREANO CARLOS JULIO GÓMEZ CASTRO

BANCO DE LA REPÚBLICA y MUSEO DE ARTE MODERNO DE BUCARAMANGA. Carlos Gómez Castro - Escultor (Folleto). Bucaramanga: MAMB, 1993.

1909 - Nació en Bucaramanga. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá

1929 - Expuso, junto con Luis Pinto Maldonado, Óscar Rodríguez y Arturo Gil en la Casa del Estudiante en Bogotá. Allí presentó 3 cabezas en yeso, una de ellas bronceada.

1931 - Agosto 8. Participó en el I Salón de Artistas Colombianos con una escultura.

1934 - Hizo un busto del General Solón Wilches (bronce), por encargo del Departamento de Santander, para el puerto de este nombre.

1936 - Viajó a Europa para estudiar en la Escuela de San Fernando de Madrid. Allí fue sorprendido por la guerra española y tuvo que refugiarse en Bruselas. Después pasó a Roma en donde continuó sus estudios de escultura. En Europa realizó más de 300 bocetos, apuntes y dibujos. Regresó a Colombia y se estableció en Medellín en donde comenzó a trabajar en varios proyectos.

1943 - Participó en el IV Salón de Artistas Colombianos con el busto de Benjamín Herrera.

1944 - Participó en el V Salón de Artistas Colombianos con las esculturas: Cabeza de Alfonso López y retrato de Eugenia Herrán Olózaga.

1947 - En este año se inauguró su busto del General Benjamín Herrera en la Avenida Caracas con la Avenida 39 de Bogotá.

1950 - Diciembre 17. En esta fecha se inauguró en Bucaramanga su estatua de Gabriel Turbay.

1952 - Hizo el Monumento al Comunero José Antonio Galán, el cual fue fundido en Lima e inaugurado en El Socorro.

1954 - Hizo varios dibujos para ilustrar la Revista Santander, publicación del Gobierno Departamental. Carlos Gómez Castro fue un escultor académico que se preocupó por captar en sus obras, con todo realismo, los rostros de sus personajes.

1955 - Gómez Castro es nombrado miembro de la "Asociación de Escritores y Artistas Americanos" con sede en La Habana, Cuba.

En el proceso de cada una de sus obras tridimensionales parte siempre de estudios previos, bocetos, modelaje, estudios parciales, modelado en arcilla para luego ser pasada por la técnica del vaciado en yeso. Algunas obras permanecen en este proceso o son modificadas, dado el costo final para ser trasladadas al bronce.

A lo largo de toda su producción elabora un gran número de dibujos del cuerpo humano, rostros de personajes, estudios de anatomía, estudios de animales y vistas de ciudades de los lugares a los cuales viaja, como gráficamente señala el mismo artista: "Ilevo la libreta de bocetos bajo el brazo". Estos dibujos en proceso o finalmente terminados, nos transmiten una idea de su habilidad técnica, de su conocimiento de la anatomía y estructura del cuerpo humano, con una figuración realista y un tratamiento de línea y volumen de gran belleza. Tanto en su obra gráfica como escultórica, el artista permanece siempre ligado a los cánones formales de la Academia, como fiel reflejo a través del tiempo, de un concepto en el arte que permanece inmutable ante las nuevas corrientes artísticas que se han desarrollado en este siglo.

Proyecta el Mausoleo para Aurelio Martínez Mutis; elige el mármol en las más famosas canteras de Italia para elaborar el monumento, escogido para la ronda de la histórica Capilla de los Dolores.

1957 - Se lleva a cabo una exposición de profesores y alumnos por invitación de la gobernación de Bolívar en Cartagena. "La exposición ofrece una visión conjunta del desarrollo de la pintura en Santander, como manifestación importante del actual movimiento artístico del país".

1959 - En el Club del Comercio de Bucaramanga se inaugura una exposición en homenaje a los trabajadores del departamento. Participan en esta muestra: Carlos Gómez Castro, Oscar Rodríguez Naranjo, Dolly Hernández, Mario Alvarez Camargo, Segundo Agelvis, Lucila Gómez Sánchez y Rafael Prada Ardila.

Durante la visita que realizó a Bucaramanga el expresidente Alberto Lleras Camargo, el maestro Gómez Castro le obsequia su bellísima obra escultórica "La noche iluminada", cincelada en mármol negro, y a la señora Berta Puga de Lleras un magnífico estudio de la figura del primer presidente del Frente Nacional.

Elabora el relieve que sería durante varias décadas símbolo del Banco Santander, obra que permanece unida a la memoria de los santandereanos, al igual que el Galán Comunero y el Bolívar Civil.

1971 - Después de varios años de noviazgo, el maestro Gómez Castro contrae matrimonio en Roma con la prestante dama italiana Marcela Menichini, y posteriormente establecen su hogar en Bucaramanga, donde prosigue su labor artística y docente.

1973 - Es inaugurado en uno de los salones de la Casa de Bolívar la escultura del poeta David Martínez Collazos, quien fuera su gran amigo y promotor. "A la Academia de Historia llegará la fundición en bronce del modelo tallado con pericia por el cincel de Gómez Castro para convertir en homenaje perenne de devoción la presencia de quien durante toda la vida animó y exaltó los valores de la inteligencia". En Cartagena es inaugurado el busto de Galán: "fue soldado regular en las filas españolas del batallón fijo de Cartagena de Indias y precisamente en el Museo de la Inquisición reposa el busto que encargado por Mario Galán Gómez, Ecopetrol regalara para ser colocado frente al cuartel donde aprendió milicias el bravo charaleño".

Participa en la exposición Pro-Universidad Industrial de Santander conjuntamente con Berta Rueda de Rueda, Segundo Agelvis, Gabriel Umaña, Humberto Delgado, Lucila Gómez S., Acevedo Navas, Pradexis Rueda, Nelly Pinzón, Ismer, Antonio Pérez, Moreno Otero, Cano, Diaz y otros.

1986 - Durante su larga producción artística que se prolonga hasta nuestros días el maestro Gómez Castro ha modelado cerca de 110 obras que se encuentran diseminadas a lo largo de nuestra geografía nacional. En su escultura se han resaltado los méritos de los más sobresalientes valores patrios.

La vida del artista transcurre actualmente ligada a su hogar, en su casa estudio del barrio Bolarquí, donde ha permanecido creando y recibiendo con cordialidad y entusiasmo a amigos y visitantes que han querido compartir y aprender sobre su obra. Los gozos más espirituales y profundos han tenido su origen siempre en la intimidad, en la cercanía, en la gratuidad de un encuentro... Así es la obra y la vida de Gómez Castro, sin tergiversaciones ni variaciones, sin milagros, sin mito... Todos en verdad venimos de la arcilla y tal vez, cuando más, héroes y lacayos, volveremos a la arcilla que amasa las manos del escultor para moldear un busto.
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Comentario a la fuente: La fecha y el lugar de emplazamiento de la escultura de Galán no coincide con otras fuentes. Aquí se dice que fue en El Socorro en 1952 y las demás fuentes afirman que las esculturas de José Antonio Galán, de Carlos Julio Gómez Castro, se hallan en Bucaramanga y en Charalá, fueron modeladas y fundidas en Lima, Perú, entre 1948 y 1950 y en este último año fueron inauguradas.

EL ESCULTOR CARLOS JULIO GÓMEZ CASTRO

ORTEGA RICAURTE, Carmen. Diccionario de artistas en Colombia. 2a ed. Bogotá: Plaza y Janés, 1979.

CARLOS GÓMEZ CASTRO

1909, Bucaramanga, Santander

Nació en el seno de una familia de raigambre santandereana en Bucaramanga, aquí transcurrió su infancia y su juventud, y le tocó percibir todo el desarrollo de un pequeño pueblo a una ciudad moderna. Aquí aprendió sus primeras letras, en la escuela pública, en la Merced y el Santander, en estos años comenzaron a despertarse en él su natural inclinación por el dibujo y el volumen.

Al terminar sus estudios básicos en 1926 decide emprender viaje hacia la capital y matricularse en la escuela de Bellas Artes; que dirigía el maestro Francisco A. Cano(1865-1935) en este medio conoce a Acevedo Bernal, Borrero Álvarez, Eugenio Cerda, Coriolano Leudo, Domingo Moreno Otero.

En la capital participa en el Primer Salón Nacional de Artes Plásticas y luego realiza su primera exposición en Bucaramanga en Compañía de Oscar Rodríguez Naranjo. Con una beca otorgada por la Asamblea Departamental concluye sus estudios y da inicio a su trabajo escultórico al comenzar a ocupar su obra los sitios Públicos de la Ciudad natal.

En el año 1936 parte hacia Europa con una beca otorgada por el gobierno, se radica primero en España y en Madrid, estudia en la Academia de San Fernando pero debido a la guerra civil tiene que abandonarla y decide radicarse en Roma, en donde prosigue sus estudios en la Real Academia de Bellas Artes, en la escuela de San Lucas y en el Instituto Técnico de la Medalla.

En 1940 concluye sus estudios y regresa al país poco antes de que Italia entrara a la segunda guerra mundial, atrás habían quedado los últimos años de formación académica en la que conceptos y técnicas aprendidos fueron definitivos en el carácter final de su obra.

En 1948 es elegido por méritos para elaborar el monumento a Bolívar y Galán en estas creaciones se encuentra la magia de la veracidad que al ser transferidas al bronce recobran fuerza y expresividad.

Parte de su tiempo lo dedica también a transmitir sus conocimientos en la enseñanza de la escuela de Bellas Artes Departamental.

Durante su larga producción el maestro Gómez Castro modeló cerca de 110 obras que se encuentran diseminadas a lo largo de nuestra geografía en sus esculturas se han resaltado los méritos de los más sobresalientes valores patrios, sus obras ligadas a lo académico en el mejor sentido de la palabra, maduró en un medio que permitió que el legado de su trabajo trascendiera el tiempo y el espacio con la viva presencia de sus bronces.

GALÁN COMUNERO - PARQUE PRINCIPAL DE CHARALÁ

Esta escultura de Carlos Julio Gómez Castro, gemela de la escultura de Bucaramanga, se halla en el centro del parque principal de Charalá, cuna del líder comunero.

Parque de los Niños en Bucaramanga

El terreno del actual Parque de los Niños fue la mitad donado y la mitad vendido al municipio por el General Eliseo Camacho. Las obras se comenzaron en septiembre de 1909, en vísperas del primer centenario de la independencia. Fueron sembrados árboles de pomarroso y sarrapios. La escultura fue instalada cuarenta años más tarde.

GALÁN COMUNERO - PARQUE DE LOS NIÑOS - BUCARAMANGA

Esta escultura, llamada Galán Comunero, fue realizada por partida doble para los parques de Bucaramanga y Charalá, por el escultor bumangués Carlos Julio Gómez Castro. La de Bucaramanga se inauguró el 12 de octubre de 1949 en el Parque de los Niños.

En esta escultura, José Antonio Galán aparece con el dorso desnudo y la cabeza erguida, desafiante, viste un sencillo pantalón y tiene los pies desclazos; en su mano derecha sostiene la antorcha de la libertad mientras con su mano izquierda incita a los comuneros a la rebelión.